Ich hatte viel Bekümmernis
Cantate pour le 3ème dimanche après la Trinité et pour tous les jours BWV 21 (BWV3 21.1-3), 1713
La présente édition permet l'exécution de la cantate dans les différentes formations prévues par Bach. La distribution des parties solistes pour voix aigüe est toujours d'abord celle prévue par Bach à Leipzig, puis entre parenthèses celle de Weimar et Köthner.
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, traduction en anglaisfichier html, Paroles, traduction en anglais (Extrait)1 Sinfonia 2 ChorusLord my God: my heart and soul were sore distressed,
3 Aria (Soprano o Tenore)
my spirit troubled;
but Lord, by thy comforting my spirit is delighted.Sighing, weeping, sorrow, grief,
4 Recitativo (Tenore o Soprano)
sighing, weeping, anxious yearning,
fear and death, nag and gnaw my aching heart,
tear my troubled soul apart.Why hast thou, Lord my God, in this my need,
my fear and trepidation, thus so forsaken me?
Ah! Know’st thou not thy child?
Ah! Hear’st thou not the wailing
of those whose hearts ar bound
in faith and truth to thee?
For thou wast all my joy,
but now hast turned against me.
In ev’ry place I vainly seek thee;...
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, originalfichier html, Paroles, original (Extrait)1 Sinfonia 2 Chorus
Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen;
3 Aria (Soprano o Tenore)
aber deine Tröstungen erquicken meine Seele.Seufzer, Tränen, Kummer, Not,
4 Recitativo (Tenore o Soprano)
Seufzer Tränen, ängstlichs Sehnen,
Furcht und Tod
nagen mein beklemmtes Herz,
ich empfinde Jammer, Schmerz.Wie hast du dich, mein Gott,
in meiner Not,
in meiner Furcht und Zagen
denn ganz von mir gewandt?
Ach! kennst du nicht dein Kind?
Ach! hörst du nicht das Klagen
von denen, die dir sind
mit Bund und Treu verwandt?
Du warest meine Lust...
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Foreword of the Edition Carus 31.021/03
Klaus Hofmann
Translation: John Coombs / David KosvinerThe cantata Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21, has won the l asting appreciation of music lovers during nearly a century and a half since its publication, edited by Wilhelm Rust, in Volume 5/1 of the Complete Edition of the Bach-Gesellschaft (1855). At the same time it has posed various problems for musicologists. The work survived in the form of a set of 28 original vocal and instrumental parts kept at the Staatsbibliothek in Berlin; there is no score. That set of parts, not quite complete, had been used for at least three performances, one each during the periods which Bach spent at Weimar, Cöthen and Leipzig, and each performance was marked by particular circumstances: at Weimar there was no solo soprano, the solos for a high voice (movements Nos. 3–5, 7–8, 10) all being allotted to the tenor. The key was C minor chamber pitch. At the performance given during Bach’s years at Cöthen, too, there were only two solo singers, but on that occasion a soprano replaced the tenor. In this instance the tonality was D minor chamber pitch. For the Leipzig performance Bach divided the high solo parts between soprano (movements Nos. 3,
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Vorwort der Ausgabe Carus 31.021/03
Klaus Hofmann
Die Kantate Ich hatte viel Bekümmernis BWV 21 hat in den bald anderthalb Jahrhunderten seit ihrer Veröffentlichung durch Wilhelm Rust in Band 5/1 der Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft (1855) die anhaltende Wertschätzung von Kennern und Liebhabern auf sich gezogen, zugleich aber auch der Forschung manches Rätsel aufgegeben. Das Werk ist in einem Konvolut von 28 Originalstimmen unter den Beständen der Staatsbibliothek zu Berlin überliefert; eine Partitur ist nicht erhalten. Das nicht ganz vollständige Stimmenmaterial stammt von mindestens drei Aufführungen, nämlich je einer in Bachs Weimarer, Köthner und Leipziger Zeit, und spiegelt je spezielle Umstände: Die Weimarer Aufführung erfolgte ohne Beteiligung eines Solosoprans; die Solopartien für hohe Stimme (Satz 3–5, 7–8, 10) waren sämtlich dem Tenor zugeteilt. Die Tonart war Kammerton c-Moll. Bei der Aufführung der Köthner Zeit waren ebenfalls nur zwei Vokalsolisten beschäftigt, allerdings trat nun ein Sopran an die Stelle des Tenors. Die Tonart war diesmal Kammerton d-Moll. Für die Leipziger Aufführung verteilte Bach die hohen Solopartien auf Sopran (Satz 3, 7, 8) und Tenor (Satz 4, 5, 10), richtete die
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Jean Sébastien Bach compte parmi les compositeurs essentiels de l'histoire de la musique occidentale. Il faisait partie d'une grande dynastie de musiciens, dont furent originaires nombre de musiciens municipaux et d'organistes dans les régions de Thuringe et de Saxe.
Bach vocal
Depuis la fondation des Éditions Carus en 1972, la publication des oeuvres de Johann Sebastian Bach revêt une importance particulière. En 2017, année du 500e anniversaire de la Réforme, nous avons clôturé le projet Bach vocal. L'intégralité de la musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible en éditions modernes des textes originaux, matériel d'exécution compris. Une édition globale de toutes les partitions dans un coffret de grande qualité est aussi proposée. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Klaus Hofmann
| 1939
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Traducteur
Henry Drinker
Critiques
Bach, Johann Sebastlan: Drei Kantaten:
Bach, Johann Sebastian: Drei Kantaten:
Ich hatte viel Bekümmernis - BWV 21;
Meinen Jesum laß ich nicht - BWV 124;
Herz und Mund und Tat und Leben - BWV 147a
Im Rahmen der (für Qualität bekannten) Stuttgarter Bach-Ausgaben liegen hier die Partituren der Kantaten BWV 21, 124 und 147a vor. Alle drei Ausgaben sind einer praktisch-wissenschaftlichen Neuausgabe verpflichtet und von verschiedenen Editoren herausgegeben, was sehr reizvoll ist; ein ausführliches Vorwort (Entstehungsgeschichte, Aufführungspraxis, Ausgabe) wurde jeweils vorangestellt. Der Notentext ist im Druck sehr übersichtlich gehalten. Die Continuo-Stimme bei den Chören und Arien wurde (Gott sei Dank) nicht ausgesetzt; dazu genügt die Orgelstimme. die man im Rahmen des kompletten Aufführungsmaterials - ebenfalls bei Carus - erwerben kann. Für den Chor am einfachsten zu realisieren ist die Kantate 124 (für den 1. Sonntag nach Epiphanie); die Kantate 147a, die rekonstruiert wurde und ein besonderes Kleinod darstellt, gehört zum 4 Adventssonntag. Ein reizvolles Unterfangen, diese Kantaten liturgisch gut überlegt in einen katholischen Gottesdienst zu integrieren!
Quelle: Keine Angaben
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