Messa da Requiem
Adaptation pour petit ensemble (arr. M. Betzner-Brandt) 1874/2013
Le chef de chœur et pédagogue berlinois Michael Betzner-Brandt est connu dans le monde choral pour sa créativité, par exemple grâce à ses chorales « Ich kann nicht singen » (je ne sais pas chanter). Pour pouvoir chanter le Requiem de Verdi avec son chœur de chambre, il réécrit l’œuvre pour petit ensemble. La réduction pour piano constitue la base, complétée par des parties pour cor, contrebasse, marimba, grande caisse et timbales. Les couleurs prégnantes de l’orchestre dans l’original ne sont pas perdues, mais apparaissent sous des formes atténuées. Le Requiem y gagne notamment dans les nombreux passages de musique de chambre.
- L’exécution est réalisable avec peu de moyens.
- Les parties solistes des cinq instrumentistes sont gratifiantes et ambitieuses.
- La version pour petit ensemble offre un regard neuf sur cette œuvre connue.
- Les réductions pour piano et partitions pour chœurs de la version originale peuvent être utilisées.
Version originale | Adaptation pour petit ensemble |
Solo SMsTB, Coro SATB, Picc, 2 Fl, 2 Ob, 2 Clt, 4 Fg, 4 Cor, 4 Tr, 4 Ferntrompeten, 3 Trb, Oficleide, Timp, Perc, 2 Vl, Va, Vc, Cb | Solo SMsTB, Coro SATB, Cor, Cb, Perc (1. Spieler: Marimba, Gran Cassa, 2. Spieler: Timp), Pfte |
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Compositeur
Giuseppe Verdi
| 1813-1901Giuseppe Verdi was born in Le Roncole on the 9th October 1813, the son of an innkeeper and small-scale farmer. Although he grew up in poor circumstances his extraordinary musical talent was soon recognized and he received organ lessons, then – assisted by a patron – he entered the Busseto Gymnasium. His benefactor Antoni Barezzi continued to assist him privately after the Milan Conservatoire had refused him admission. Following some years as organist and director of music in Busseto he made his breakthrough in Milan with the premiere of the opera "Nabucco" in 1842. The works which he wrote after 1850 are still among the principal pillars of the opera repertoire. Plus d'information sur la personne
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Arrangeur
Michael Betzner-Brandt
| 1972Michael Betzner-Brandt wurde 1972 in Adenau/Eifel geboren. Er lebt als Dirigent, Vokalist, Autor, Pädagoge, Stummfilmpianist und Familienvater in Berlin. Er studierte Kirchenmusik (Gregoriushaus Aachen), Schulmusik (HfM Detmold), Philosophie (Uni Bielefeld, TU Berlin) und Chordirigieren (UdK Berlin, Prof. Uwe Gronostay). Seit 2003 unterrichtet er Chorleitung an der Universität der Künste Berlin. Dort gründete er die Fabulous Fridays - JazzPopChor der UdK Berlin. Konzertreisen mit diesem Chor führten nach Frankreich (Paris und Caen, 2007), USA (Washington und New York, 2008), China (Peking, Nanjing, Shanghai, 2009) und Indonesien (Jakarta, Bandung, Yogyakarta, 2011). Mit den Fabulous Fridays gewann er den 1. Preis beim Berliner Chorwettbewerb 2009 und den 2. Preis sowie einen Sonderpreis beim Deutschen Chorwettbewerb 2010 in Dortmund. Seit 2010 leitet Michael Betzner-Brandt den Jazzchor BerlinVokal. Im April 2010 gründete er High Fossility - RockPopChor 60+. Mit diesem Chor für Über-60jährige interpretiert er Klassiker der Popgeschichte neu. Im Radialsystem V in Berlin-Friedrichshain veranstaltet er einmal monatlich den "Ich-kann-nicht-singen-Chor". Mit seinem innovativen Konzept CHOR KREATIV - Singen ohne Noten begeistert er seit mehr als 10 Jahren viele Kursteilnehmer und ein großes Publikum im In- und Ausland. Michael Betzner-Brandt gibt bei Carus die Reihe "Modern a capella" heraus. Plus d'information sur la personne
Critiques
da hat sich das Sparen gelohnt: Nur noch fünf Musiker sind am Werk und können zusammen alles von ganz laut bis ganz leise bieten. Verdi kannte das Marimbaphon natürlich noch nicht. Der Klang hätte ihm gewiss zugesagt: flirrend-flächig mit vier weichen oder virtuos-punktuell mit zwei oder mehr harten Schlägeln, zudem fünf Oktaven Umfang. ... Die Verwendung der Marimba in der Bearbeitung ist wohl eher Geniestreich als fauler Zauber es kann, wie das Klavier, viele Aufgaben übernehmen und färbt den Klang ungewöhnlich und unaufdringlich ein.
Carsten Borokowski, Musik & Kirche, www.musikundkirche.de, Januar/Februar 2014, Nr. 1
Interessant die Klangvorstellung [...]. Praktikabel und interessant ist die Ausgabe gewiss [...].
Gustav Danzinger, Chor aktuell, Juni 2013
Dabei orientiert sich Betzner-Brandt durchaus an den ursprünglichen Klangwirkungen [...] und schafft im „Dies irae” ähnlich packende Momente wie Verdi. Innovativ sind „Quid sum miser” und „Lacrimosa”: Hier übernimmt der Chor effektvoll summend die Partie der Streicher, mutig wirkt dagegen die Übertragung der Ferntrompeten im „Tuba mirum” auf Marimba.
Durch die reduzierte Besetzung treten die meisterhaft gesetzten Partien von Chor und Solisten in den Vordergrund, gerade in den leiseren Momenten durchaus eine Bereicherung.
Ulrich Barthel, Neue Chorzeit, März 2013