Messa a 4 voci con orchestra (Messa di Gloria)
Adaptation pour orchestre de chambre (arr. J. Linckelmann) 1880/2017
Puccini compose sa Messa di Gloria dans les années 1878 – 1880. La qualité musicale, l’élan et la fraîcheur de cette œuvre de jeunesse amènent le compositeur à citer sa Messe dans ses opéras ultérieurs et lui assurent une popularité toujours grandissante, après sa redécouverte en 1952.
Grâce au présent arrangement pour orchestre de chambre (flûte, hautbois, clarinette, cor, basson, timbale et cordes), un plus grand nombre de chœurs pourront donner cette œuvre sans être écrasés par un grand orchestre symphonique, tout en préservant le caractère symphonique. Cet effectif offre un équilibre idéal entre transparence et sonorité orchestrale.
Toutes les parties vocales (soli et chœur) sont identiques à la version originale (56.001), la réduction pour piano et la partition du chœur de celle-ci peuvent donc être utilisées
Version originale | Adaptation pour orchestre de chambre |
Soli TBar, Coro SATB, Pic, 2 Fl, 2 Ob, 2 Clt, 2 Fg, 2 Cor, 2 Tr, 3 Trb, Oficleide, Timpani, 2 Vl, Va, Vc, Cb, [2 Cor, Arpa] | Soli TBar, Coro SATB, Fl, Ob, Clt, Cor, Fg, Timp, 2 Vl, Va, Vc, Cb |
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Compositeur
Giacomo Puccini
| 1858-1924Giacomo Puccini came from a dynasty of church musicians who worked in the Tuscan city of Lucca. His Messa a 4 con orchestra, premiered there in 1880, seemed to point him toward a career in the same direction, but directly after this, he went to Milan Conservatoire with the aim of becoming an opera composer. His only independent orchestral works were written there as student works – the Preludio sinfonico (1882) and Capriccio sinfonico (1883), as well as some of his 16 complete surviving songs for voice and piano (Canti), which he composed, with frequent references to his operas, almost throughout his career. He achieved a breakthrough as an opera composer with Manon Lescaut (1893); between 1893 and 1904 he composed La Bohème, Tosca and Madama Butterfly, which remain his most frequently-performed works today. In recent years there has been a growing realisation that Puccini's entire output requires reappraisal. And so, he has increasingly come to be understood as a musician searching for a way forward into the modern age. Plus d'information sur la personne
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Arrangeur
Joachim Linckelmann
Critiques
... Linckelmann lotet sinnvoll die Möglichkeiten des Instrumentariums aus, sorgt etwa mit den Holzbläserdurchgängen am Ende des "Kyrie" für Anklänge an Dvorák und bereitet mit dem exzellent aufgestellten Klangkörper einen mustergültig intimen Puccini – übrigens auch in seiner ebenfalls sehr gelungenen Bearbeitung von Puccinis Preludio sinfonico ...
Badische Zeitung, 11.6.2018