La Missa in Tempore Belli de Haydn figure en tête du groupe des six messes latines constituant avec les oratorios La Création et Les Saisons l’œuvre tardive du compositeur et appartenant sans le moindre doute au nombre de ses meilleures compositions. La « Messe en temps de guerre » reflète la situation politique de l’Autriche en 1796 à la veille de l’entrée des armées de Bonaparte. Les événements guerriers qui menacent trouvent leur expression acoustique dans les fanfares de trompettes et les marquants roulements de timbales. C’est à ces derniers que la messe doit aussi son nom de « Paukenmesse » (« Messe au roulement de timbales »). Les éditions Carus mettent tout aussi bien à disposition la version originale qu’une version augmentée de parties de flûte, clarinette et cor autorisée par le compositeur.
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, originalfichier html, Paroles, original (Extrait)Kyrie 1 Kyrie (Soli SATB, Coro)Kyrie eleison.
Gloria 2 Gloria in excelsis Deo (Coro)
Christe eleison.
Kyrie eleisonGloria in excelsis Deo.
3 Qui tollis (Solo B, Coro)
Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.
Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.
Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.
Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater omnipotens.
Domine Fili unigenite, Jesu Christe.
Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.
4 Quoniam tu solus Sanctus (Solo S, Coro)
Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram.
Qui sedes ad dexteram Patris. Miserere nobis.Quoniam tu solus Sanctus, tu solus Dominus,
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Abridged Foreword of the Edition Carus 40.607
Wolfgang Hochstein
Translation: John CoombsThe Missa in tempore belli by Joseph Haydn (Hob. XXII:9) is an interesting work in several respects. Firstly this setting of the Mass provides pointers to the situation of Austrian church music as it had been affected by imperial decrees. Secondly the political situation, with the imminent invasion of Austria by Napoleon's troops, had reached a crisis point which is reflected in the description of this composition as a "Mass in time of war" (in German-speaking countries this work is generally known as the "Paukenmesse" - Timpani Mass). Last but not least, this work is the first of the group of six settings of the Latin Mass which, together with the oratorios The Creation and The Seasons, form the body of Haydn's last period vocal works, and which unquestionably belong among his supreme creative achievements.
Between 1782 and 1785 the Austrian Emperor Joseph II had issued a series of decrees concerning the nation's religious life and the ordering of church services. These decrees had the intention, among others, of removing superficial pomp from the liturgy, and reducing it to what was considered essential. Those decrees,
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Vorwort der Ausgabe Carus 40.607
Wolfgang Hochstein
Die Missa in tempore belli von Joseph Haydn (Hob. XXII:9) ist ein in mehrfacher Hinsicht interessantes Werk. Zum einen lässt diese Messvertonung einige Rückschlüsse auf die Situation der österreichischen Kirchenmusik unter dem Einfluss der damaligen Gesetzgebung zu. Außerdem hat die politische Lage mit der bevorstehenden Invasion Österreichs durch die Truppen unter Napoleon jenen Niederschlag gefunden, der sich schon in der Bezeichnung der Komposition als „Messe in Kriegszeit" offenbart (im deutschen Sprachraum ist das Werk vor allem unter dem Namen „Paukenmesse" bekannt). Nicht zuletzt aber steht die Komposition am Beginn jener Gruppe von sechs lateinischen Messvertonungen, die zusammen mit den Oratorien Die Schöpfung und Die Jahreszeiten das vokale Spätwerk Haydns bilden und die unbestritten zu seinen kompositorischen Spitzenleistungen zählen.
Zwischen 1782 und 1785 hatte der österreichische Kaiser Joseph II. eine Reihe von Vorschriften für das kirchliche Leben und zur Gestaltung des Gottesdienstes erlassen. Diese von aufgeklärtem Gedankengut getragenen „Josephinischen Reformen" sollten
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Joseph Haydn
| 1732-1809As Kapellmeister to Prince Esterházy, Haydn composed numerous instrumental works and various operas, as well as making important contributions to the genre of church music, including fourteen Latin masses, of which only twelve are authentic or complete; these are complemented by motets and offertories, two important Te Deum settings, two Salve Reginas, a Stabat Mater, and the different versions of the Sieben Worte des Erlösers am Kreuze. The masses were composed continually between 1749 and 1802, except for the years 1783–1795, and therefore constitute the genre with which Haydn was occupied over the longest period of time. The six (authentic or complete) masses composed before 1782 are stylistically very different, and as well as short Missae breves there are more extended masses with rich orchestral scoring; by contrast the six so-called late masses, written from 1796 onwards, form a comparatively homogeneous group of more extensive works scored for large forces. With his two great oratorios Die Schöpfung (The Creation) (1798) and Die Jahreszeiten (The Seasons) (1801) Haydn established the tradition of the German oratorio for middle-class music making. Plus d'information sur la personne
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Éditeur
Wolfgang Hochstein
| 1950
Critiques
Joseph Haydn: Missa in Tempore Belli
Joseph Haydn: Missa in Tempore Belli
Wieder einmal ist Wolfgang Hochstein für ein überaus instruktives Vorwort wie für einen akribisch genauen kritischen Bericht zu einem klassischen Chor- und Instrumentalwerk zu danken. Schon dieses rechtfertigt nahezu die Neuausgabe der „Paukenmesse” (nach der letzten Ausgabe im Zusammenhang mit der Gesamtausgabe 1958). Auch die Erweiterung durch die sonst nur separat mitgeteilten Klarinettenstimmen halte ich für wichtig. Das Entscheidende aber ist, dass man jetzt für Aufführungen nicht mehr auf schlecht zu lesendes Orchestermaterial, das zudem nur leihweise zu erhalten war, angewiesen ist. Auch braucht man jetzt nicht mehr zu entscheiden, entweder seinen Chor nach Chorstimmen singen oder teure Klavierauszüge kaufen zu lassen. Hoffentlich geht die Verlagsarbeit weiter in diese Richtung.
Quelle: Musica 3/95, S. 203
Haydn, Joseph (1732-1809): Missa in Tempore Belli
Erst vierzehn Jahren nach der „Mariazeller Messe” - bedingt durch die Josephinischen Reformen - schrieb Haydn 1796 wieder zwei große Messen, mit denen zugleich neben der „Schöpfung” und den „Jahreszeiten” durch die so genannten sechs großen und letzten Messvertonungen das kompositorische Spätwerk Haydns geprägt wurde. In der vorliegenden „Missa in tempore belli” hat die politische Situation mit ihrer akuten Kriegsgefahr deutlichen Niederschlag gefunden. Dabei spielen vor allem die Pauken und Trompeten im von dramatischen Kontrasten erfüllten Agnus Dei eine so bedeutende Rolle, dass sie der Messe zu ihrem bekannten Beinamen „Paukenmesse” verhalfen. Die Komposition stellt an alle Ausführenden sehr hohe Ansprüche und wird aufgrund ihrer zeitlichen Ausmaße eher in einem geistlichen Konzert als in unserer heutigen Liturgie ihren Platz finden. Für versierte Chöre ist dieses musikalisch ungemein beeindruckende Werk eine verlockende Herausforderung. Wer sich ihr stellen möchte, ist mit der vorliegenden Ausgabe des Carus-Verlages aufs Beste bedient!
Werner Schepp
Quelle: Musik im Bistum Essen 1996/I, S. 56f.
Sie ist die erste der sechs großen Messen, die Haydn zusammen mit der „Schöpfung” und den „Jahreszeiten” in fortgeschrittenem Alter schrieb, und die als Höhepunkt seiner Vokalkompositionen anzusehen sind. Die populäre „Paukenmesse” genannte Komposition ist zu Recht in Süddeutschland und Österreich auch in Friedenszeiten eine der am häufigsten innerhalb der Liturgie aufgeführten Messen. Die Neuausgabe des Carus-Verlages geht auf die verschiedenen Besetzungsmöglichkeiten des Orchesters ein (Klarinetten und Hörner sind „ad libitum” verzeichnet), die auf die unterschiedlichen Aufführungspraktiken in Wien und Eisenstadt zurückzuführen sind. Umfangreiches Aufführungsmaterial (einschließlich Chorpartitur) liegt vor, empfehlenswerte Ausgabe.
Gabriel Dessauer
Quelle: Katholische Kirchenmusik im Nationalsozialismus 1/1997 Teil II, S. 83
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