Marc-Antoine Charpentier (1643–1704) set Mary’s Song of Praise from Luke 1, verses 46–55 a total of ten times. The Magnificat in A minor H 80 was probably composed during his time as maître de musique at the Jesuit church of St Louis in Paris, where the work was probably performed for the first time around 1690 at a Marian feast. In keeping with the tradition of the time, Charpentier contrasted stylistically alternating sections – virtuoso solo ariosi or duets, homophonic choral movements, and ornate counterpoint.
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(1)
- Magnificat en la mineur
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Marc-Antoine Charpentier
| 1643-1704
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Éditeur
Annick Fiaschi
| 1963
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Basse continue réalisée
Paul Horn
| 1922-2016Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. Plus d'information sur la personne
Critiques
Charpentier, Marc-Antolne (1643-1704): Magnificat
Charpentier, Marc-Antolne (1643-1704): Magnificat
In einer Erstausgabe legt der Carus-Verlag hier ein zweifelsohne hochinteressantes marianisches Werk vor. Vermutlich 1690 in Paris entstanden, handelt es sich um eine von 10 Magnificat-Vertonungen Charpentiers. Er gliedert das Werk durch eine Generalpause nach „et divites dimisit” in zwei getrennte Teile und entsprechend dem Text in sieben Abschnitte. Versweise werden die einzelnen Abschnitte den Solisten und dem Chor zugewiesen. Obwohl das Werk nur 148 Takte umfasst, enthält es eine ungeahnte Fülle hervorragender Ideen, die kompositorisch sehr weit über eine „Gelegenheitskomposition” (und als solche war sie wohl konzipiert) hinausreichen. Für einen Chor eignet sich diese Vertonung gleichermaßen für Gottesdienst, Konzert oder geistliche Abendmusik im Rahmen einer festlichen Marienfeier.
Werner Schepp
Quelle: Musik im Bistum Essen I/1996, S. 52
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