Dans Christus am Ölberge (Le Christ au Mont des Oliviers), son oratorio pour la Passion, Beethoven réussit à s’inscrire dans la continuité d’une tradition du XVIIIe siècle, mais aussi à marquer l’éclosion de l’oratorio en allemand de son style personnel. Il se base sur l’opéra de l’époque pour composer. Le Christus am Ölberge n’est donc pas tant caractérisé par le recueillement religieux que par la transposition dramatique d’une situation spécifique de la Passion dans des scènes musicales d’une grande profondeur.
L’expérience du chœur avec les Passions de Bach sera donc utile seulement dans une certaine mesure : à la place des chorals, on trouve ici les chœurs des guerriers et des disciples qui interagissent dans une scène dramatique, plus tard le chœur des anges qui jubilent, et le texte aussi est nouveau – à vos partitions, la tâche est d’ampleur.
Il suffit de s'exercer. Partout. A tout moment.
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Interprètes: Maria Venuti (soprano), Keith Lewis (tenore), Michel Brodard (basso) – Gaechinger Cantorey Stuttgart, Bach-Collegium Stuttgart – Helmuth Rilling
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, traduction en anglaisfichier html, Paroles, traduction en anglais (Extrait)1a Introduzione
1b Recitativo Christus
My Father, O my Father, be Thou my comfort,
give me strength to bear!
Now is the hour approaching,
when I suffer.
I chose to meet this hour,
before the world, at Thy command,
in order newly stood.
I hearken to the voices of Thy seraphs;
they cry aloud,
who will, in place of man,
before Thy judgmentseat appear?
O Father! I appear at this their call.
A Saviour will I be,
atoning, I alone, for all mankind.
How could this feeble race,
...
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, originalfichier html, Paroles, original (Extrait)
1a Introduzione
1b Recitativo Christus
Jehova, du, mein Vater!
O sende Trost und Kraft und Stärke mir!
Sie nahet nun, die Stunde meiner Leiden,
von mir erkoren schon,
noch eh die Welt auf dein Geheiß
dem Chaos sich entwand.
Ich höre deines Seraphs Donnerstimme.
Sie fordert auf,
wer statt der Menschen sich
vor dein Gericht jetzt stellen will.
O Vater!
Ich erschein auf diesen Ruf.
Vermittler will ich sein,
ich büße, ich allein,
der Menschen Schuld.
Wie könnte dies Geschlecht,
aus Staub gebildet,
...
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Foreword of the edition Carus 23.020
Clemens Harasim
Translation: Gudrun and David KosvinerWith the formal structure of his only oratorio Christus am Ölberge (The Mount of Olives) Ludwig van Beethoven consciously continued the tradition of the Italian Passion oratorio of the 18th century. At the same time, it is unmistakable that Beethoven was striving to make his personal mark on the genre of the German-language oratorio, which was flourishing as a result of the successful Viennese performances of Joseph Haydn’s The Creation and The Seasons which had taken place shortly before. In addition, the work is oriented towards contemporary opera, a fact that is also reflected in the circumstances of its creation and in the libretto.
Creation of the First Version and LibrettoAt the beginning of 1803, Beethoven was appointed house composer of the Theater an der Wien, which had only been opened in June 1801 by Emanuel Schikaneder. He was even given official lodgings in the theater, where he lived together with his brother Karl. In addition to conducting the orchestra, this obligation also included the possibility of organizing concerts of his own. Since opera performances were traditionally not
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Vorwort der Ausgabe Carus 23.020
Clemens Harasim
Mit der formalen Gliederung seines einzigen Oratoriums Christus am Ölberge knüpfte Ludwig van Beethoven bewusst an die Tradition des italienischen Passionsoratoriums des 18. Jahrhunderts an. Zugleich ist das Bestreben unüberhörbar, der durch die erfolgreichen, kurz zuvor stattgefundenen Wiener Aufführungen der Schöpfung und der Jahreszeiten von Joseph Haydn aufblühenden Gattung des deutschsprachigen Oratoriums einen persönlichen Stempel aufzudrücken. Außerdem orientiert sich das Werk an der zeitgenössischen Oper, was sich auch in den Umständen der Entstehung und im Libretto niederschlägt.
Entehung der Erstfassung und LibrettoAnfang des Jahres 1803 war Beethoven zum Hauskomponisten des erst im Juni 1801 durch Emanuel Schikaneder eröffneten Theaters an der Wien ernannt worden. Er bewohnte dort seitdem sogar eine Dienstwohnung zusammen mit seinem Bruder Karl. Neben der Leitung des Orchesters beinhaltete diese Verpflichtung auch die Möglichkeit, eigene Konzerte zu veranstalten. Da in der unmittelbar folgenden Fasten- und Passionszeit (tempora sacrata) traditionellerweise
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Informations complémentaires sur l'œuvre
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Compositeur
Ludwig van Beethoven
| 1770-1827Ludwig van Beethoven est assurément un des compositeurs les plus influents dans l’histoire de la musique. Son œuvre constitue le sommet de nombreux genres du classicisme viennois, surtout instrumentaux, et servira de fondement pour les prochaines décennies. Mais les pièces vocales de Beethoven établissent aussi de nouveaux critères. La tardive Missa Solemnis fait partie des œuvres chorales les plus impressionnantes de son époque; mais sa Messe in C exploite déjà de nouvelles dimensions expressives du texte liturgique, qui ont servi de référence pour l’évolution ultérieure de la composition des messes. Et avec le chœur final de la Symphonie n° 9, la mise en musique de l’Ode à la Joie de Schiller, Beethoven a écrit l’une des pièces vocales les plus jouées et les plus célèbres dans le monde entier, et s’est ainsi érigé à soi-même un monument musical intemporel. Plus d'information sur la personne
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Parolier/Librettiste
Franz Xaver Huber
| 1755-1814
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Traducteur
John Troutbeck
| 1832-1899
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Ensemble
Gächinger Kantorei Stuttgart
Since August 2013, the Gächinger Kantorei Stuttgart has been under the artistic direction of Hans-Christoph Rademann, the director of the Internationale Bachakademie Stuttgart. Under the patronage of the Bachakademie, the choir plays a decisive role in a wide range of concerts, guest performances and recordings for both radio and CD. The center of the choir’s activities consists, in addition to its manifold activities in the MUSI KFEST UTT GART , of a large concert series with oratorio programs ranging from Schütz to commissioned contemporary works. The interpretation of vocal works by Johann Sebastian Bach has always been a special focus of the choir. The Gächinger Kantorei Stuttgart, which is named after a small village in the Swabian Alb and was founded by Helmuth Rilling in 1954, has ranked as one of the outstanding concert choirs of the world for decades. In addition to regular performances with its partner ensemble, the Bach-Collegium Stuttgart, the choir frequently works together with orchestras such as the Vienna Philharmonic, the New York Philharmonic and the Israel Philharmonic. It also has a particularly close relationship with the Stuttgart Radio Symphony Orchestra of the SWR. The choir is regularly conducted by guest conductors such as Masaaki Suzuki, Krzysztof Penderecki, Alexander Liebreich and Sir Roger Norrington. Guest performances have led the ensemble to, among others, China and Latin America, as well as to the large festivals Salzburg, Lucerne, Prague, New York, Paris, London, Vienna and Seoul. The choir has recorded hundreds of CDs which include Bach’s complete vocal works, diverse 18th century oratorios as well as several world premieres including works by Penderecki, Pärt and Rihm. Plus d'information sur la personne
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Ensemble
Bach-Collegium Stuttgart
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Chef d'orchestre
Helmuth Rilling
| 1933
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