Passion selon Saint Marc
Reconstitution complémentaire du fragment: Hellmann/Glöckner BWV 247, 1731/1964/2001
La Passion selon saint Marc appartient aux joyaux les moins connus des oeuvres sacrées de J.S. Bach. Cet enregistrement, se basant sur la version reconstruite de 1731 publiée chez Carus et réalisé dans la Frauenkirche de Dresde, en est d'autant plus spectaculaire. Le célèbre comédien Dominique Horwitz récite le texte de l'Evangéliste en alternance avec les arias et les choeurs, interprétés avec une expression dramatique prenante par amarcord et la Kölner Akademie sous la direction de Michael Alexander Willens.
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(44)
- Chor: Geh, Jesu, geh zu deiner Pein
- Rezit. (Evang., Chor): Und nach zwei Tagen war Ostern
- Choral: Sie stellen uns wie Ketzern nach
- Rezit. (Evang., Jesus): Jesus aber sprach: Lasst sie in Frieden
- Choral: Mir hat die Welt trüglich gericht’t
- Rezit. (Evang., Jesus, Jünger): Und am ersten Tage der süßen Brote
- Choral: Ich, ich und meine Sünden
- Rezit. (Evang., Jesus): Er aber sprach zu ihnen
- Arie (Alt): Mein Heiland, dich vergess’ ich nicht
- Rezit. (Evang., Jesus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
- Choral: Wach auf, o Mensch, vom Sündenschlaf
- Rezit. (Evang., Petrus, Jesus): Und Petrus sagte zu ihm
- Choral: Betrübtes Herz, sei wohlgemut
- Rezit. (Evang., Jesus): Und ging ein wenig weiter
- Choral: Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt
- Rezit. (Evang., Jesus): Und kam und fand sie schlafend
- Arie (Sopran): Er kommt, er ist vorhanden
- Rezit. (Evang., Judas): Und alsbald, da er noch redete
- Arie (Alt): Falsche Welt, dein schmeichelnd Küssen
- Rezit. (Evang., Jesus): Die aber legten ihre Hände an ihn
- Choral: Jesu, ohne Missetat
- Rezit. (Evang.): Und die Jünger verließen ihn alle
- Choral: Ich will hier bei dir stehen
- Arie (Tenor): Mein Tröster ist nicht mehr bei mir
- Rezit. (Evang., Falsche Zeugen): Und sie führten Jesus zu dem Hohenpriester
- Choral: Was Menschenkraft und -witz anfäht
- Rezit. (Evang., Hohepriester): Und der Hohepriester stand auf
- Choral: Befiehl du deine Wege
- Rezit. (Evang., Hohepriester, Jesus): Da fragte ihn der Hohepriester abermals
- Choral: Du edles Angesichte
- Rezit. (Evang., Magd, Petrus, Chor): Und Petrus war unten im Hof
- Choral: Herr, ich habe missgehandelt
- Rezit. (Evang., Pilatus, Jesus, Chor): Und bald am Morgen hielten die Hohenpriester Rat
- Choral: Man hat dich sehr hart verhöhnet
- Rezit. (Evang.): Und da sie ihn verspottet hatten
- Choral: Das Wort sie sollen lassen stahn
- Rezit. (Evang., Chor, Jesus): Es war aber um die dritte Stunde
- Choral: Keinen hat Gott verlassen
- Rezit. (Evang., Chor, Soldat): Und etliche, die dabeistanden
- Arie (Sopran): Welt und Himmel, nehmt zu Ohren
- Rezit. (Evang., Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zerriss
- Choral: O! Jesu du, mein Hilf und Ruh!
- Rezit. (Evang.): Und er kaufte eine Leinwand
- Chor: Bei deinem Grab und Leichenstein
Compléments
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, traduction en anglaisfichier html, Paroles, traduction en anglais (Extrait)Before the Sermon
1. Chorus Go, Jesus, go unto thy pain!
I will unceasingly lament thee
till me thy comfort reappeareth,
when I am reconciled with thee.2. Recitative Evang.:
It was now two days before Passover and the feast of Unleavened Bread. And the chief priests and scribes were seeking how to arrest him by stealth, and kill him; for they said:
Chorus:
Yea, not on the feast, that there not be an uproar among the people.
Evang.:
And while he was at Bethany in the house of Simon the leper, as he sat at table, a woman came with a glass jar of pure and precious nard; and she broke the jar and poured it over his head. But there were some who were indignant and said:
Chorus:
What point hath all this nonsense? For this oint ment could have been sold for more than...
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Paroles, originalfichier html, Paroles, original (Extrait)
Vor der Predigt
1. Chor Geh, Jesu, geh zu deiner Pein!
Ich will so lange dich beweinen,
bis mir dein Trost wird wieder scheinen,
da ich versöhnet werde sein.2. Rezitativ Evang.:
Und nach zwei Tagen war Ostern und die Tage der süßen Brote, und die Hohenpriester und Schriftgelehrten suchten, wie sie ihn mit List griffen und töteten. Sie sprachen aber:
Chor:
Ja nicht auf das Fest, dass nicht ein Aufruhr im Volk werde.
Evang.:
Und als er in Bethanien war im Hause Simons des Aussätzigen und saß zu Tisch, da kam eine Frau, die hatte ein Glas mit unverfälschtem und kostbarem Nardenöl und sie zerbrach das Glas und goss es auf sein Haupt. Da wurden einige unwillig und sprachen untereinander:
Chor:
Was soll diese Vergeudung des Salböls?...
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, françaisfichier html, Texte introductif, français (Extrait)Texte du CD Carus 83.244
Andreas Glöckner
Traduction : Sylvie CoquillatSelon l’article nécrologique rédigé fin 1750, Johann Sebastian Bach semble avoir composé cinq musiques de la Passion, dont une à deux chœurs. Pour autant que nous pouvons en croire cette information venant sans doute de Carl Philipp Emanuel Bach, son père devrait avoir écrit encore deux autres œuvres importantes en dehors des Passions selon saint Jean (BWV 245), saint Matthieu (BWV 244) et saint Marc (BWV 247). Parmi ces compositions, une Passion qui, selon les dires du biographe Carl Ludwig Hilgenfeldt fut écrite dès 1717. Des recherches récentes ont révélé que Bach composa cette œuvre – sans doute un oratorio de la Passion – pour une représentation le jour du vendredi saint de l’an 1717 à l’église du château Friedenstein à Gotha. Seuls quelques mouvements en ont été conservés dans des œuvres ultérieures. Il n’existe
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en anglaisfichier html, Texte introductif, en anglais (Extrait)Text from the CD Carus 83.244
Andreas Glöckner
Translation: Elizabeth RobinsonAccording to the obituary of Johann Sebastian Bach probably written at the end of 1750, he was said to have composed five settings of the Passion including one for double choir. Provided this information, which doubtless came from Carl Philipp Emanuel Bach, is accurate, his father must have written two further works in this genre in addition to the Passions according to St. John (BWV 245), St. Matthew (BWV 244) and St. Mark (BWV 247). These compositions include a Passion which, according to the biographer Carl Ludwig Hilgenfeldt, was composed as early as 1717. New research has shown that Bach composed this work – probably a Passion oratorio – for a performance on Good Friday 1717 in the church at Schloss Friedenstein in Gotha. But all that survives from this work are a few movements in later works. And there are only
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texte (pas de notes) & licence d'impression, fichier html, Texte introductif, en allemandfichier html, Texte introductif, en allemand (Extrait)Booklet-Text der CD Carus 83.244
Andreas Glöckner
Nach Aussage des wohl Ende 1750 verfassten Nekrologs soll Johann Sebastian Bach fünf Passionsmusiken, darunter eine zweichörige komponiert haben. Sofern wir dieser sicherlich von Carl Philipp Emanuel Bach stammenden Mitteilung vertrauen, müsste sein Vater außer den Passionen nach Johannes (BWV 245), Matthäus (BWV 244) und Markus (BWV 247) noch zwei weitere einschlägige Werke geschaffen haben. Zu jenen Kompositionen gehört eine Passion, die nach Aussage des Biographen Carl Ludwig Hilgenfeldt bereits im Jahre 1717 entstanden ist. Neuere Recherchen haben erbracht, dass Bach dieses Werk – wahrscheinlich ein Passionsoratorium – für eine Aufführung am Karfreitag des Jahres 1717 in der Kirche auf Schloss Friedenstein zu Gotha komponiert hat. Davon erhalten geblieben sind allerdings nur einige wenige Sätze in späteren Werken. Für eine fünfte, wohl erst nach 1733
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Informations complémentaires sur l'œuvre
Sommaire
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Compositeur
Johann Sebastian Bach
| 1685-1750Jean Sébastien Bach compte parmi les compositeurs essentiels de l'histoire de la musique occidentale. Il faisait partie d'une grande dynastie de musiciens, dont furent originaires nombre de musiciens municipaux et d'organistes dans les régions de Thuringe et de Saxe.
Bach vocal
Depuis la fondation des Éditions Carus en 1972, la publication des oeuvres de Johann Sebastian Bach revêt une importance particulière. En 2017, année du 500e anniversaire de la Réforme, nous avons clôturé le projet Bach vocal. L'intégralité de la musique vocale sacrée de Bach est désormais disponible en éditions modernes des textes originaux, matériel d'exécution compris. Une édition globale de toutes les partitions dans un coffret de grande qualité est aussi proposée. Plus d'information sur la personne
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Éditeur de réductions pour piano
Horst Hempel
| 1934-1988
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Éditeur de réductions pour piano
Paul Horn
| 1922-2016Paul Horn war ein deutscher Kirchenmusiker, Organist, Komponist und Musikwissenschaftler. Er studierte Kirchenmusik und Orgel an der Evangelischen Kirchenmusikschule Esslingen am Neckar bei Hans-Arnold Metzger und Musikwissenschaft, Theologie und Geschichte an der Universität Tübingen. Seine berufliche Laufbahn begann als Kantor an der Evangelischen Michaelskirche in Stuttgart-Degerloch. 1954 wurde er Kantor an der Evangelischen Stadtkirche Ravensburg, eine Position, die er bis zu seiner Pensionierung innehatte. Als Musikwissenschaftler arbeitete Horn bis ins hohe Alter eng mit Carus zusammen. So stammen zahlreiche Carus-Klavierauszüge aus seiner Feder. Plus d'information sur la personne
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Arrangeur
Diethard Hellmann
| 1928-1999
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L'auteur de l'avant-propos
Andreas Glöckner
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Ensemble
amarcord
An unmistakable sound, breathtaking blend, tremendous sense of musical assurance and a good portion of charm and wit are amarcord’s special hallmarks. The group’s extremely diverse and wide-ranging repertoire encompasses medieval songs, Renaissance madrigals and masses, compositions and cycles of works from the European Romantic and 20th century as well as a cappella arrangements of folk songs from all over the world, and well-known rock, pop, soul, and jazz songs. The ensemble has won prizes at numerous international competitions. In 2002 amarcord won the Deutscher Musikwettbewerb. Alongside the Gewandhaus Orchestra and St. Thomas’s Choir, amarcord is one of the most important representatives of the music city of Leipzig at home and abroad. The group is a frequent guest at leading music festivals. Numerous concert tours have taken the singers to over fifty countries and to almost every continent in the world. In association with the Goethe-Institut they have given guest performances in Australia, South East Asia, the Middle East, Russia, Africa, and Central America. The International Festival for Vocal Music "a cappella" (www.a-cappella-festival.de), inaugurated by amarcord in 1997, has become one of the most important festivals of its kind under the group’s artistic direction. Numerous CDs impressively document the different facets of amarcord’s repertoire, and have won many prizes such as ECHO Klassik (2010, 2012), the International Classical Music Award, Supersonic Award and the Contemporary A Cappella Recording Award. Plus d'information sur la personne
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Ensemble
Kölner Akademie
The Kölner Akademie has made a name for its distinctive and historically accurate performances of music from the 17th to 21st centuries. By using original orchestral seatings, instrumentation appropriate to the work (whether modern or historical instruments) and critical editions, the ensemble strives to do justice to the composer’s original intentions. The Kölner Akademie performs at leading international festivals and has received the highest accolades for its performances in Germany, Austria, France, Spain, Holland, Italy, Belgium, Estonia, Sweden, Norway, and Iceland. The ensemble’s CD series “Forgotten Treasures,” highly praised in the music press, now stands at ten recordings of a planned total of fifteen. These include world premiere recordings of works by lesser-known composers including Cru sell, Danzi, Pichl, Vanhal, Wilms, Romberg, Neu - komm, Fischer, Kunc, Jeanjean, D’Alvimare and Streibelt. In the fall of 2009, the Kölner Akademie began recording a complete cycle of Mozart piano concertos with Ronald Brautigam. Plus d'information sur la personne
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Chef d'orchestre
Michael Alexander Willens
Michael Alexander Willens, artistic director and conductor of the Kölner Akademie received B.M and M.M degrees at the Juilliard School in New York, where he studied conducting with John Nelson. He has also studied with Jacques-Louis Monod and Leonard Bernstein. His broad experience has given him an unusual depth of background and familiarity with performance practice styles ranging from Baroque, Classical and Romantic through Contemporary. In addition to performing the standard repertoire, Michael Alexander Willens is dedicated to perfoming the works of lesser known contemporary American composers as well. He has appeared as a guest conductor in Germany, Poland, Holland, Brazil and Israel. Plus d'information sur la personne
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Interprète
Dominique Horwitz
| 1957Dominique Horwitz was born in Paris in 1957. He grew up in France before moving to Germany with his family in 1971. He made his TV debut at the age of nineteen, and the following year made his film debut in Peter Lilienthal’s David. From 1979 he worked mainly in the theatre, first in Tübingen, then at the Staatsschauspiel in Munich, and the Thalia Theater in Hamburg. In 1989 he returned to television in Dieter Wedel’s film Der große Bellheim. Dominique Horwitz came to international attention in 1992 in the main role in Josef Vilsmaier’s film Stalingrad. As well as his numerous film and television appearances, he continues to perform on the stage, including with the Berliner Ensemble, at the Deutsches Theater Berlin, Schauspielhaus Zürich, and Hamburg Kammerspiele. A versatile performer, he is also an accomplished singer and has performed in The Threepenny Opera by Brecht and Weill, as well as chansons by Jacques Brel. Plus d'information sur la personne
Critiques
Untitled Document
[...] Bach-Freunde werden an diesem speziellen Kleinod ihre ungetrübte Freude finden.
Christian Albrecht
musik&liturgie, 3/10
[...] eine großartige Einspielung der Markus-Passion, die als Co-Produktion des Carus-Verlags mit der Stiftung Frauenkirche Dresden realisiert wurde, und die ich persönlich für die zurzeit beste Einspielung des Werks aus jüngerer Zeit halte. Ein instruktives CD-Booklet, das zahlreiche Erläuterungen zum Rekonstruktionsversuch wie zu den einzelnen Interpreten enthält, rundet den hervorragenden Gesamteindruck ab. [...]
Jan Bechtel
Glarean Magazin, 24. August 2010
[...] This excellently presented and performed release of the St. Mark’s Passion from Carus includes a fine and informative essay together with full German texts with English translations. Bach collectors and lovers of sacred music should not hesitate.
Michael Cookson
MusicWeb International, Mai 2010
[...] Dominique Horwitz [...] gelingt eine gute Balance zwischen flüssigem Erzähltempo und kontrastreichen, emotionalen Passagen der wörtlichen Rede. Das Ensemble Amarcord – durch vier Damen verstärkt – sowie die Kölner Akademie tragen zu diesem insgesamt schlüssigen Gesamtkonzept bei und musizieren auf hohem Niveau, das durch die wunderbare Akustik der Dresdner Frauenkirche voll zur Geltung kommen kann. [...]
Ulrich Barthel
Neue Chorzeit, März 2010
[...] Die gesprochenen Texte wie auch der insgesamt eher ruhige Charakter des musikalischen Torsos führen zu einer vergleichsweise meditativen Version des Passionsgeschehens, was zwar ungewöhnlich, aber keineswegs ohne Reiz ist.
Michael Wersin
RONDOplus, 2/2010
[...] Auch musikalisch ist die Aufnahme des Carus-Verlags aus der Dresdner Frauenkirche übrigens absolut hörenswert: In Kammerbesetzung wird die Leidensgeschichte zu einer überraschend intimen Angelegenheit und hat kaum etwas von dem Spektakelhaften der beiden erhaltenen großen Bachpassionen. [...]
Jörg Königsdorf
tagesspiegel.de, 7.2.2010
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