Werke für Singstimmen und Instrumente (Gesamtausgabe, Bd. 8)
Listen
(7)
- Stabat Mater in G minor
- Tribulationes
- Dextera Domini (Gottes gewalt'ger Arm)
- Eripe me (Rette mich, Herr)
- Ave Regina caelorum (Ave, o Herrin)
- Angelis suis (Engel vom Himmel)
- Passionsgesang
Contents
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Composer
Josef Gabriel Rheinberger
| 1839-1901During the second half of the 19th century Rheinberger, who was born in 1839 in Vaduz (Liechtenstein), was a major figure of European stature. In demand as a teacher of composition and esteemed as a composer, this professor at the Munich Conservatoire and Bavarian Court Kapellmeister made his mark on a whole generation of musicians. The fact that many of his compositions were no longer performed after his death in 1901, despite their high musical qualities, was largely a result of external circumstances. The change of aesthetic orientation which began about the turn of the century led to a radical move away from the conservative-classical ideals to which Rheinberger – like Brahms – had felt himself committed. It was also a fact that Rheinberger never publicized his own works vigorously. The Josef-Rheinberger-Archiv and Carus published a complete edition of works by Josef Gabriel Rheinberger for the first time. The edition, concluded in 2009, has contributed significantly to the fact that the music of this composition teacher and Bavarian Court Kapellmeister from Munich can once again be heard around the world today. Personal details
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Editor
Han Theill
Reviews
Rheinberger, Josef Gabriel: Sämtliche Werke -Geistliche Gesänge III
Rheinberger, Josef Gabriel: Sämtliche Werke - Geistliche Gesänge III
Wer für Konzerte in der Passionszeit im kommenden Jahr noch unentdeckte Schätze heben möchte, darf an dieser Ausgabe eigentlich nicht vorübergehen. Gerade weil es sich um wahre Raritäten handelt, liegt die herausragende Bedeutung dieser Carus-Ausgabe vor allem im editorischen Wert. Wie aufwendig Carus arbeitet, sieht man daran, dass im Anhang die zweite Fassung des „Stabat mater” op.16 ebenfalls abgedruckt ist. Beide Stabat-Mater-Vertonungen Rheinbergers atmen den Geist der oratorischen Kompositionstradition des 17. und 18. Jahrhunderts: symphonischer Chorsatz, fugierte (anspruchsvolle) Schlüsse, ein - besonders intonatorisch - nicht einfach zu bewältigender, aber faszinierend klangprächtiger Orchesterpart (außer Streichern: Ob, Clar, Fag, Gor, Tromb); bei op.16 sind des weiteren drei Solisten (S,T,B) erforderlich. Das etwas kürzere, aber keineswegs weniger expressive „Stabat mater” in g-moll op.138 rechnet nur mit Streichorchester, vierstimmigem Chor (keine Solisten) und Orgel, die - in typisch Rheinbergerischer Manier - gelegentlich die „Orchesterfunktion” der fehlenden Bläser übernehmen muss. Diese Vertonung dürfte von einem durchschnittlichen Laienchor eher zu bewältigen sein (außer der Schlussfuge durchweg homophoner Satz). Ein musikalisch reizvolles und hochinteressantes „Unikum” ist der „Passionsgesang”, welcher - für Chor (anspruchsvoll) und Orgel besetzt - szenenartig mehrere „Sätze” in fließendem Übergang aneinanderreiht; der Text bedient sich eines etwas „schwülstigen” Sprachstiles. Die „Fünf Hymnen” für Chor und Orgel sind nicht nur für die Passionszeit, sondern für Anlässe während des gesamten Kirchenjahres gedacht (z.B. zwei marianische Sätze) und - im Gegensatz zu den ausladenderen Stabat-Mater-Vertonungen - gut im Rahmen einer Messe oder eines fest gefügten Wortgottesdienstes einsetzbar (Chorsatz nicht immer ganz einfach...). Carus hat hier in der Reihe der Rheinberger-Ausgabe eine brillante, leinengebundene Edition vorgelegt mit sehr gutem Vorwort, Komponistenbiographie, Faksimile-Ausschnitten, einem ausführlichen kritischen Bericht und mit einem Druckbild, das keine Wünsche offen lässt.
Reiner Schuhenn
Quelle: Musik im Bistum Essen III/1997, S. 62
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