Christus
Oratorio fragament. Part I: The Birth of Christ; Part II: The Passion of Christ MWV A 26 (Op. 97), 1847
Mendelssohn's unfinished 3rd oratorio in the first critical edition. Performance material is available separately for Part 1 and Part 2 of the oratorio.
Part 1: "The Birth of Christ", Part 2: "The Passion of Christ"
In 1852 - five years after Mendelssohn's death - two independently performable fragments of an unfinished oratorio were published under the title Christus. Presumably he had planned a third part after the two parts "The Birth of Christ" and "The Passion of Christ".
"The Birth of Christ" is centred on a four-part choral movement, which is introduced by two short solo parts.
The second fragment, "The Passion of Christ", leads into the centre of the Passion: It deals with the scene "Jesus before Pilate" in a rapid, dramatic alternation of evangelist recitatives (tenor) and folk choirs. A contemplative choral movement forms the conclusion.
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(5)
- Christus: Geburt Christi
- Christus: Leiden Christi
- Rezit. (Soprano): Da Jesus geboren war
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn
Practise
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Practice aids voice part soprano
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach, Slow mode)
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Practice aids voice part alto
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach, Slow mode)
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Practice aids voice part tenore
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Slow mode)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach, Slow mode)
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Practice aids voice part basso
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Basso 1)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Slow mode, Basso 1)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Basso 2)
- Terzett (Tenore, 2 Bassi): Wo ist der neugeborne König der Juden (Choir Coach, Slow mode, Basso 2)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach)
- Chor: Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn (Choir Coach, Slow mode)
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text (without music) for download, html file, Singing text, english translationhtml file, Singing text, english translation (Sample)The birth of Christ 1. Recitative (Soprano)When Jesus our Lord was born in Bethlehem, in the land of Judea, behold, from the east to the city of Jerusalem there came wise men, and said:
2. Trio (Tenor, Basso I/II)Say, where is he born the king of Judea? For we have seen his star, and are come to adore him.
3. ChorusThere shall a star from Jacob come forth,
and a sceptre from Israel rise up,
and dash in pieces princes and nations.
As bright the star of morning gleams,
so Jesus sheddeth glorious beams
of light and consolation!
Thy Word, O Lord, radiance darting,
truth imparting, gives salvation.
Thine be praise and adoration!...
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text (without music) for download, html file, Singing text, originalhtml file, Singing text, original (Sample)Die Geburt Christi 1. Rezitativ (Sopran)
Da Jesus geboren ward zu Bethlehem im jüdischen Lande, da kamen die Weisen vom Morgenlande gen Jerusalem und beteten ihn an.
2. Terzett (Tenor, Bass I/II)Wo ist der neugeborne König der Juden? Wir haben seinen Stern gesehn und sind gekommen, ihn anzubeten.
3. ChorEs wird ein Stern aus Jakob aufgehn
und ein Szepter aus Israel kommen
und wird zerschmettern Fürsten und Städte.
Wie schön leuchtet der Morgenstern!
O welch ein Glanz geht auf vom Herrn,
uns Licht und Trost zu geben!
Dein Wort, Jesu, ist die Klarheit,
führt zur Wahrheit und zum Leben.
Wer kann dich genug erheben?...
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text (without music) for download, html file, Introductory text, Englishhtml file, Introductory text, English (Sample)Foreword of the Edition Carus 40.131
R. Larry Todd
The oratorio Christus has remained among Mendelssohn’s most enigmatic works, raising innumerable questions since his death in November 1847 that have so far eluded answers in the scholar ly literature. Left unfinished, the project appeared in print in 1852 as Mendelssohn’s Op. 97, the twenty-sixth in a series of posthumous works. It included a trio for male soloists, several recitatives and choruses, and a setting of the chorale “Er nimmt auf seinen Rücken.” Understandably enough, the editors of the first edition divided these numbers into two parts: “The Birth of Christ” (Trio of the Wise Men and Chorus “Es wird ein Stern aus Jakob aufgeh’n”) and “The Passion of Christ” (alternating recitatives and choruses for the audience with Pilate and the procession to Golgatha, concluding with the chorus “Ihr Töchter Zions, weint über euch selbst,” and the chorale). But the ultimate position of the fragments in the oratorio remains unclear; indeed, Mendelssohn himself seems not to have specified a bipartite division (versus, say, a tripartite ordering, with a third section for the Resurrection), and, furthermore, does not appear to have used the title Christus for what
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text (without music) for download, html file, Introductory text, Germanhtml file, Introductory text, German (Sample)Vorwort der Ausgabe Carus 40.131
R. Larry Todd
Übersetzung: Helga BesteDas Oratorium Christus ist und bleibt eines der rätselhaftesten Werke Mendelssohns, das seit dem Tod des Komponisten im November 1847 unzählige Fragen aufwirft, die die Forschungsliteratur bis heute nicht beantworten kann.
Das unvollendete Werk erschien 1852 als Mendelssohns op. 97 erstmals im Druck. Es war die 26. Veröffentlichung in einer Reihe mit postumen Werken. Mendelssohn hinterließ unter anderem ein Terzett für drei Männerstimmen, mehrere Rezitative und Chöre und eine Vertonung des Chorals „Er nimmt auf seinen Rücken“. Die Herausgeber der ersten Ausgabe unterteilten diese Nummern verständlicherweise in zwei Teile: „Die Geburt Christi“ (Terzett der Weisen aus dem Morgenland) und Chor „Es wird ein Stern aus Jakob aufgehn“ und „Die Passion Christi“, bestehend aus Rezitativen und Chören im Wechsel für die Anhörung bei Pilatus und den Gang nach Golgatha, der mit dem Chor „Ihr Töchter Zions, weint über euch selbst“ schließt, sowie dem Choral. Doch die eigentliche Positionierung der Fragmente im Oratorium bleibt ungeklärt, Mendelssohn selbst scheint sich auch nicht auf eine Zweiteiligkeit festgelegt zu haben (im Gegensatz,
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Contents
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Composer
Felix Mendelssohn Bartholdy
| 1809-1847
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Editor
R. Larry Todd
Prof. Dr. R. Larry Todd ist Arts & Sciences Professor of Music, Duke University, Durham. Bei Carus hat er zahlreiche Werke von Mendelssohn herausgegeben, darunter die Oratorien Elias, Paulus sowie Christus. Seine bei Carus in deutscher Sprache erschienene Mendelssohn-Biografie ist zumStandardwerk für Forschung und Mendelssohn-Fans geworden.
Personal details
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Mendelssohn Bartholdy, Felix: Christus
Mendelssohn Bartholdy, Felix: Christus
[ ] Von einem unvollendet gebliebenen Oratorium wurden schon bald nach Mendelssohns Tod zwei Fragmente unter dem Titel „Christus” veröffentlicht. Das Vorwort zur Carus-Ausgabe gibt interessante Einblicke in Mendelssohns fast zehn Jahre dauernde Suche nach und Versuche mit einem Oratorientext und resümiert: „Das Oratorium ’Christus’ bleibt nach wie vor in ein Geheimnis gehüllt.” Das erste Fragment „Die Geburt Christi” (ca. 8’) hat drei Sätze: ein Sopran-Rezitativ „Da Jesus geboren war zu Bethlehem”, einen Ensemblesatz (T, B, B) „Wo ist der neugeborne König” und einen sehr schönen Chor mit abschließendem Choral „Wie schön leuchtet ...”. Das zweite Fragment „Das Leiden Christi” (ca. 13’) springt mitten hinein in das Passionsgeschehen: Es ist die Szene „Jesus vor Pilatus” mit raschem, dramatischem Wechsel von Evangelistenworten mund Volkschören und betrachtendem Choral zum Abschluss. Die Musik ist dem „Elias” vergleichbar sowohl was die Höhe der Inspiration wie den lyrischen und dramatischen Charakter anlangt, ebenso im Schwierigkeitsgrad und der Orchesterbesetzung. Natürlich bietet sich eine getrennte Aufführung beider Fragmente zu Weihnachten bzw. Epiphanias und in der Passionszeit mit anderer de tempore-Musik an. Zusammen kann ich mir beide Teile vorstellen, z.B. im Januar, kirchenjahreszeitlich also als Rück- und Vorausblick, verbunden etwa mit Kantaten Bachs („Wie schön leuchtet ...” und einer der Estomihi-Kantaten), oder, etwas extravaganter, mit Vertonungen der Geburts-Verheißungen „Ave Maria”) und der Stabat Mater-Sequenz. Das Aufführungsmaterial ist für beide Teile getrennt erschienen.
Helmut Wolf
Quelle: Württembergische Blätter für Kirchenmusik, Sonderveröffentlichung Nov. 1998, S. 10
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